我讨厌对死者造成的病,但现在是关于大卫鲍伊的真实谈话的时候了:他不是一个创新者。

我爱这个男人的工作机构,但我永远不会明白他如何在暴行器中享有盛誉。他是一个少在作为先锋和更早期的采用真正的先锋艺术家在做什么的领先者的人。我知道你不相信我,但是继续阅读,我会做一个坚实的案例。

Bowie最早的工作是漂亮的标准,迷幻的民间。这里没有多少人认为是创新的,所以我认为我们可以安全地跳过它。但是,我认为这一时期是Bowie在他的第一个Muse,Marc Bolan的T. Rex挑选他的迷恋。 Ziggy Stardust, Aladdin Sane。这是一种漂亮的灵感形式,而不是模仿。 “Moonage Daydeam”和“挂在自己”可能是最赤裸的T. Rex Impersonations。再次,这还不错;它只是没有发明的东西。

然后他搬到了他职业生涯中最喜欢的时期,这是什么 年轻的美国人 到目前为止 英雄。它还包括我最喜欢的bowie persona,薄的白色公爵,谁基本上是Bowie的版本的一个我最喜欢的表演者,布莱恩渡轮。 年轻的美国人 Bowie在近似渡轮的独奏职业生涯中最好的尝试,其中包括一些在同样桩的灵魂封面,英雄风格的Bowie被称为“塑料灵魂”。在这里,他从较高的音乐,更女性的声音风格(更接近Bolan)转变为更平坦的渡轮。

While 年轻的美国人 展示Bowie模仿渡轮的独奏职业, 站到车站 听起来不像渡轮一样'S乐队Roxy音乐,他当时也许是英国最大的事情。这在专辑的第一侧尤其明显,其中包括旋转的“站到站” - 这是一个公平的,这可能比任何Roxy都更好。 Brian Eno是Roxy音乐的键盘,叫做它的最佳专辑之一,他没有错。

Roxy痴迷继续 低的。如果 年轻的美国人 Bowie做布莱恩渡轮独奏 站到车站 是一个整体乐队的模拟, 低的 听起来像bowie从乐队中提取eno。事实上,Bowie招募了eno,在他的所有三张专辑中玩“Berlin Trilogy,” which started with 低的。 (向Bowie.'信用,他从未努力隐瞒他的影响,往往雇用他们。) 英雄 随之而来,返回bowie,一般来说,偶尔像Roxy音乐一样响起,偶尔这样做(例如,“沉默时代的儿子)”)。

让我们跳舞吧 代表鲍伊的奇怪转弯。他迷失了自己的方式,没有缪斯(也许是王子,而是这是一个伸展),并在20世纪80年代的其余部分基本上是一个无关的笑话。如果你不相信我,请在某个时候看看“在街上跳舞”的视频。该记录可能是当Bowie不确定他想在下一个趋势拾取时发生的事情的完美示例。

幸运的是,他在十年结束时回来了,吞下了他的骄傲,并使Alt-Rock Club电路不像大卫鲍伊一样,但作为锡机的前方。锡机得到一个糟糕的说唱,这是一个耻辱,因为他们可能只是世界上最大的致命行为。 Bowie可能不是一个创新者,但他是一个艺术家最重要的。他的两个与锡机的记录表明,他愿意冒险,并做一些不同的事情。他不愿意做的就是成为一个老人的行为。他不敢追求他的旧材料的告别,声音+视觉之旅,告别让他成为百万富翁的东西(尽管他最终再次开始玩耍)。

黑色领带白噪音 是一条奇怪的停止在鲍伊的道路上。在这里,不仅仅是什么,他就是蚕食自己。 “我觉得是免费的”从火星吉他手米克·鲁顿带回蜘蛛。标题曲目与他的“塑料灵魂”时期很有共同之处。这不是他最好的一小时,但它当时肯定是一个令人兴奋的释放,1993年,在他最后一张独奏专辑之后六年,因为他持续的一半以上,他的一半不错。每个人都知道Bowie回来了。

这是Bowie表明他没有把手指从流行文化的脉搏中取出的接下来的两个记录。 外部 Bowie九英寸钉子虱子后,eno回到拖车,帮助填补他不能自己的空白。随访, 世人,是蓬勃发展的鼓'n'bass场景的摇滚固体调整。这不是无耻的模仿,还是一个做一个工作人员的仿制的老人。那个唱片举起的节拍。

也许,从这一切中学习的是,创新不一定是什么让好音乐成为了。是原创的,似乎有点高估,特别是当你有其他形式的才能从你的耳朵出来时,正如Bowie所做的那样。

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