泥泞 Netflix的首演11月17日。

“我梦想着棕色,”劳拉·麦卡兰(Carey Mulligan)的语音中的缪斯 泥泞 开始,你必须相信她。 Dee Rees的华丽电影与默克雨的声音和泥沼打开。在20世纪40年代坐落在密西西比三角洲的棉花场,它提供了一种完整的感官体验,不仅仅捕捉声音和景点,而且捕捉到乡村生活的味道和口味。这是一个白人规则,然而,尚,白色或黑色的地方,每个角色都同样在元素的怜悯中,尤其是雨水和伴随的泥土,在室内呻吟着。无所事事,但观看它倒入并卸下时间丢失了。

由REES和Adted,Virgil Williams指导,从2008年小说由希拉里乔丹, 泥泞 是一个真正的合奏片;这部电影通过两个命运家庭的故事探讨了南方的竞争和课程,由几个不同的角色叙述。我们首先向劳拉介绍为孟菲斯的父母的31岁的处女;当她的兄弟带着他的老板亨利(Jason Clarke)晚餐时,它不久,亨利和劳拉与两个年轻女孩结婚。 “顺便说一句,”亨利在脱下她后在床上通知劳拉,“我在密西西比州买了一个农场。”他们在三周内离开,他们带着亨利的Pappy(一个稳定的Jonathan Banks)。其中五分之一结束了一个没有自来水或电力的小屋,在下雨的时候从城镇切断,从下雨时淹没,距离他们的黑色咸衣租户,佛罗伦萨和Hap杰克逊(Mary J. Blige and Rob Morgan )。

麻烦从千斤顶上最古老的儿子(杰森米切尔)回家的时候,从第二次世界大战中回家,在那里他是一个坦克指挥官,并与亨利的冲刺弟弟,杰米(Garrett Hedlund),一个战斗机飞行员也回来了前方。 “在那边,我是一个解释者,”Ronsel讲话。 “人们在街上排队欢呼我们。”不是那么在他的乡村密西西比州的家乡,Pappy Mcallan在普通货物商店上展示了一个仍在制服的Ronsel,并坚持他穿过后门。 “只是不习惯远离战斗,”Ronsel在他被迫道歉之后告诉他的父母为“谈论回来”。

Ronsel再也不能遵守了深度南部的生活中的一天,昼夜一般的压迫 - 对他家庭劳动力的不断剥削,都是身体和情感的。 “我没有奢侈的奢侈品,只有爱自己的孩子,”佛罗伦萨在同意之后声音解释 - 她有什么选择 - 让她的家人离开几天,以帮助照顾劳拉病人的女儿。无论Laura如何,它都没有出于她心中的善意;佛罗伦萨说,在她自己的母亲对别人的顾问身上反映了对别人的孩子,“现在我知道爱是一种生存。”

如果爱是生存,在吉姆乌鸦下它也带有毁灭的种子。 ronsel和jamie的友谊邀请了麻烦,他们知道它。但是,清新的经历改变了他们的经验,既不可逆转,漫无可逆性,痛苦地漂流,通过他们的战舰生活闲逛,他们将简单的卷编和酒吧滑入一个简单的关系。杰米毫不犹豫地毫不犹豫地迷人,因为贾米有不可否认的化学,最终来学习。这一切都以不可避免的,而且巧妙地建造了悲剧。 泥泞 可能或者是标题 这就是为什么我们不能有好东西.

这部电影打开了一系列关于这些人物的启示,他的血栓,亲密的叙事 - 劳拉,杰米,鲁尔,豪华和佛罗伦萨之间的分裂 - 揭示了丰富的内在生命。 “契约是什么好?”当他在黄昏时凝视着农场的奇迹,占据他的祖先耕种的土地,直到他们死亡但从未拥有过。他的土地法律,他总结道,“说你需要一个没有行为的行为。”从一个角度到接下来的一个角度无缝滑动,声音与风一起移动。我们不需要很长时间才能真正关心这些人,他们会发生什么 - 感受他们的情况的全部重量。

泥泞 通过一种分层累积意义。 Brooklyn Musician Tamar-Kali贡献了一个引人注目,有效的分数,她首先是一个特色电影,这是一种备件,但功能强大,a -que的“dum-dum”,呼应了恐慌心脏的殴打。声音在声音之外的声音构建,我们觉得我们只是我们只是更好地了解这些人,即使在REEES打扮到即将到来的事情上也是如此。结果是一个深入的薄膜 - 它的两加小时 - 关于绊倒一步向前绊倒,两个步骤返回更加开明的存在。

这两个家庭的统一性的故事,正如标题所暗示的那样,由于债务对土地的束缚是一个关于美国系统性种族主义的一个更大故事的微型版本 - 一种强大的力量,不会简单地屈服于少数“好的。”然而,尽管它经常是野蛮的现实主义, 泥泞 没有受虐治症;它留下了希望的空间,并争论爱情。

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